ラス・メニーナス ディエゴ・ベラスケス作、1656年

傑作 ディエゴ・ベラスケス
ラス・メニーナス ディエゴ・ベラスケス作、1656年 (複雑なぬりえ %e5%82%91%e4%bd%9c 大人向け印刷用)

スペイン・バロック絵画の傑作を元にした彩色版。マドリードのプラド美術館所蔵。ディエゴ・ベラスケス作『ラス・メニーナス（女官たち）』（1656年）。舞台は王宮内の画家の工房。中央にマルガリータ・テレサ王女、その周りを女官（メニーナス）、宮廷の小人、前方には犬がいる。左側ではベラスケス自身が大きなカンバスの前に立つ。背景の鏡にはフェリペ4世とマリアナ王妃が映る——絵画の真の主題である。構図はミザンアビームと視線を巧みに使い、画家、モデル、鑑賞者の関係に問いかける。

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オリジナル作品
Las Meninas (1656), Diego Velasquez (1599, 1660)
Las Meninas (1656)
Diego Velasquez (1599, 1660)

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ホアン・グリの「ピエロ」（1921年）に基づく彩色. フアン・グリス（1887-1927）はキュビズム運動の先駆者の一人。1902年から1904年まで、マドリードのエスクエラ・デ・アルテス・イ・マニュファクチュラスで機械製図を学ぶ。1904年、画家ホセ・マリア・カルボネロのもとで絵画を学び始める。1906年にパリに移り、パブロ・ピカソやジョルジュ・ブラックと親交を深める。
フアン・グリス - ピエロ
ポール＝エリー・ランソン作「テラスの王女たち」（1894年）に基づく彩色. この絵は日本美術から着想を得たもので、裕福な邸宅のテラスと思われる場所に2人の優雅な女性と2匹の犬が描かれている。
ポール＝エリー・ランソン - 『テラスの姫君たち』
ジェローム・ボッシュ作（1450年頃）のエングレーヴィング「愛の庭の主人（愛の大庭園）」！. このエングレーヴィングはベルリンの国立美術館で見ることができる。空のわずかな痕跡を除いて、何も手が加えられていない。
ヒエロニムス・ボス - 愛の大庭園
イリヤ・ボロトフスキーの絵画「ヴィル・レクタングル」（1948年）に基づく彩色. ボロトフスキーは、モンドリアンと同様、水平と垂直の調和とダイナミズムのバランスを追求した。モンドリアンのように、ボロトフスキーは水平線と垂直線の調和とダイナミズムのバランスを確立しようと努めた。
イリヤ・ボロトウスキー - シティ・レクタングル
画家ピエト・モンドリアンの幾何学的作品にインスパイアされたカラーリング。. カンディンスキー、クプカ、フェルナン・レジェ、ピカビア、ロベール・ドローネー、ソニア・ドローネーらとともに、抽象芸術の指導者であり先駆者の一人である。
画家ピエト・モンドリアンの幾何学的作品にインスパイアされたカラーリング。
ジャン・デュビュッフェの絵画「ジャルダン・ルループ」（1966年）に基づく彩色. ジャン・デュビュッフェは風景画や肖像画を描くことからそのキャリアを始めた。訓練を受けていない芸術家の自由で本能的な表現に興味を持ち、アール・ブリュット運動を創設し、コンクリートや土などの素材を用いてこの美学に基づく多くの作品を制作した。また、奇妙でグロテスクな人物が住む幻想的な世界「ウルループ」の概念を展開した。デュビュッフェはアール・ブリュットの熱心な収集家でもあり、世界中で展示されてきた重要なコレクションを築き上げた。
ジャン・デュビュッフェ - ウルループの庭
ポール＝エリ・ランソンの絵画「木立に佇む3人の女性」（1895年）から制作された彩色。. 花咲く木々の下に座る3人の女性が描かれ、色と形が強調されたシンプルで調和のとれた構図になっている。ポール＝エリー・ランソンが所属し、近代美術の理想と日本美術の伝統を融合させたナビ派は、単純な幾何学的形態と明るい色彩を用いることで知られている。これらの要素はこの絵にもはっきりと現れている。
ポール＝エリ・ランソン - 花咲く木々の下の三人の女
クロード・モネの 'Le bassin aux nymphéas'（1899年）に基づく彩色. 1893年、画家でありながら熱心な園芸家でもあったモネは、ジヴェルニーの自宅の近くに池のある土地を購入した。その結果、この見事な百合の池を描いた連作が生まれた。
クロード・モネ - 《睡蓮の池》（1899年）
アンリ・マティスの「タヒチの窓」（1935年）から作成された色彩. フランス人画家アンリ・マティスが1930年にタヒチを訪れた際、この「Fenêtre à Tahiti（タヒチの窓）」と題された作品にインスピレーションを得た。この1935年の作品は、開いた窓という比喩を通して、画家が瞑想した結果を表している。
マティス - タヒチの窓
アンリ・マティスの「オダリスクと白い衣」（1937年）の彩色。. この作品でマティスは、親しみのあるモデル、エレーヌ・ガルツィーヌを使い、黄色いペルシャ服を着た人物を、画家の私物に囲まれて夢のような室内を作り出している。マグレブへの旅に触発されたマティスは、オリエンタリズムの裸婦像から受け継いだオダリスクのモチーフを現代風にアレンジし、戦間期の近代女性の典型へと変貌させた。
アンリ・マティス - 黄色いペルシャのドレスを着たオダリスク

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ディエゴ・ベラスケス作「ラス・メニーナス」（1656年）に基づく彩色. 画家の自画像？王家の肖像？それとも表現という装置がこの作品の主題なのか？これらすべての要素が含まれている...。この絵は、モデル、被写体、作者、鑑賞者、表象の関係を問いながら、いくつかの読み方ができる。

ディエゴ・ベラスケス - ラス・メニーナス

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